文/胖鲸头条公众号 贾玉婷

 

        当剧本杀从一种游戏发展成为一个行业，从发行、平台、再到工作室，无不开始受到来自资本的全面凝视。这阵风，终究呼啸着吹到了线上综艺面前。

如果说资本的关注带来的更多将是来自行业内部的变化，那么以剧本杀综艺为代表的新兴表现形态则彰显着外部力量的注入，其正如强力催化剂般推动着整个行业的进一步蝶变。此外，当剧本杀综艺在各大平台的加注下成为相对独立的品类，其内在逻辑也与剧本杀本身出现了较大的差异。二者相互嵌入，彼此形塑。

 

一、溯源：剧本杀综艺之风从哪里来

 

        2021年三季度，爱奇艺推出的两档剧本杀主题综艺《萌探探探案》《奇异剧本鲨》接连热播，同时，另一档同系列综艺《最后的嬴家》也正在拍摄制作过程中。芒果TV旗下推出《密室大逃脱第三季》、《名侦探学院》等节目热播。此外，优酷等平台亦储备了同类型节目正待播出。据不完全统计，今年剧本杀综艺赛道“参跑者”达十数档之多。

        剧本杀综艺的火爆，可归咎于两大原因：整个综艺市场环境的变化及剧本杀这一线下游戏已经发展成为了不可忽视的一股力量。而潜在原因则在于二者之间的确存在一定程度上的契合。

        对于观众来说，“综艺似乎永远是下一档更香”。综艺市场需要寻找下一个突破口，已经成为共识。而在对即将播出节目按照细分领域进行盘点之后，“剧本杀”成为综艺新风口，几乎靴子落地：毕竟各大平台齐发力，十数档节目共同站在一个细分领域的景象，并不多见。

        但需要注意的是，该赛道的参与者，撇开已经发展成为综N代的明侦不谈，后来者们并非是一拍脑袋就入局。以表现最为积极的“新生”爱奇艺来说，选择通过综艺来实现对剧本杀的形塑，归根到底还是看到了新的土壤和希望。

        在作者此前对剧本杀爱好者的采访中，一些玩家表示，当成功推演出真相，还原出整个完整故事面貌，那一瞬间的成就感，可以拯救一周工作带来的疲倦。更何况，在不同背景下的故事中不断进行穿梭游移，极大满足了个人的扮演欲，可以在几个小时的时间里体验另一种人生。

        总的来说，这是一种集角色扮演、推理真相、还原故事于一体的社交推理游戏。暂且不在此赘述剧本杀作为一个行业所存在的争议，仅将其看做一种游戏来看，其的确在一众年轻人的生活中牢牢占据了一席之地。一时间，剧本杀行业格局生变，从发行、平台、再到工作室，无不开始受到来自资本的全面凝视。这阵风，终究呼啸着吹到了线上综艺面前。

 

二、绕不过去的“明侦”

 

        《明星大侦探》始播于2016年，彼时，在中国综艺市场上，几乎没有一款与其类似的推理综艺。节目的玩法可以总结为：明星嘉宾按照不同的剧本来扮演不同的角色，通过在“案发现场”寻找证据完成推理，最终找出“真凶”。到今年3月，明侦第六季落下帷幕。在这五年间，无论是综艺市场的整个大环境，还是剧本杀这一行业，都发生了巨大的变化。

 

 

        不得不承认的是，伴随着明侦的热播，越来越多的人开始认识到剧本杀的存在。“一档节目带动了一个行业的发展”，这样的说法实属夸张，但明侦的催化剂作用，却毋庸置疑。无论是硬核推理、嘉宾的“高智商”及丰富的化学反应，还是对于综艺效果和剧情的平衡，都让明侦斩获了连续六季豆瓣评分不下8.4的成绩。

        在此强调明侦的意义，夸赞并不是目的，只是想要说明一点：先入为主加上本身的高质量，让明侦在无形中成为了众多观众对此类节目的固定标杆，一切以明侦作为参考。但实际上，随着整个行业的变化，多样性是必然的走向。

        而随着明侦的火爆与出圈，也暴露出了另一个问题：部分高粘度粉丝带有极强的排他性。以豆瓣“明星大侦探”小组里的讨论与拉扯为例，目前来看，主要争辩的点尚集中于明侦节目内部，包括但不限于节目嘉宾的选择，一些观众心中有自己的第一梯队、第二梯队等不同排名，“原班人马”和新嘉宾之间粉丝群体的碰撞激烈；节目目前侦探助理的设置，亦引发了新一轮的“辩论大战”。诸如此类的问题，实在说不好这对节目本身来说究竟是走向更好发展的激励，还是负面满满的反噬。

        但实际上，打开其他节目的评论区亦可看到，这种高度排斥，并不仅限于明侦这档节目本身。当然，同类节目接受对比是一件再正常不过的事。在胖鲸对爱奇艺总制片人陈芸芸进行采访时，其也同样表示，“我们不介意比较，爱奇艺在进入这个品类时，明侦已经非常成熟，有质量也有口碑。我们在摸索怎样带给观众不一样的东西。包括加强实景，在玩法上不断创新，更强调剧的质感等。”

        可以简单下一个判断：在明侦先行近六年的情况下，凭借其积累的丰富经验、强大阵容及核心粉丝，其他平台几乎没有可能再打造一个“明侦”。但正像陈芸芸所表达的那样，节目制作者们在竭力打造一档不一样的节目。

 

三、当“剧本杀”只是品类定语：拆解、保留、转化

 

        需要厘清的一点在于，受众在观看综艺时，无论怎么强调代入感和沉浸感，“好看”还是首要标准；当线下参与到剧本杀中，“好玩”才是核心。尽管明侦扮演着许多人走向剧本杀的启蒙者形象，但有些爱好者连明侦也不看——“我自己玩比较爽”。这足以说明二者之间除却契合之外，同样存在着极大的不同。

        很难用一个固定模板将所有综艺套进去进行衡量，但好的综艺总是存在大概念上的相似之处：站得住脚的节目理念、嘉宾之间微妙的火花、能够调动观众情绪、存在看点或值得讨论的地方、节奏有序、后期有趣等。

        这套整体标准在剧本杀综艺这一细分品类当中同样适用。当然，一旦细化到剧本杀综艺当中，剧本所依托的核心，即故事便成为了一大重要影响因素。嘉宾的选择上除了彼此之间要存在火花之外，本身是否存在或者节目组是否能够挖掘出与这一品类相契合大的特质，也成为了最终效果呈现的重要变量。这实际上与剧本杀本身两大影响要素“剧本和DM”之间存在彼此呼应之处。对于玩家来说，DM的指引和表现一定程度上决定着体验感；对于观众而言，嘉宾的探索表现和演绎水准等亦是整档综艺最有力的注脚。

        从目前市场上或已经播出或尚在策划中的几档综艺中可以看到，从线下社交游戏转化为综艺，后者对于前者相关要素所进行的拆解和保留。

 

四、双向交织后的未来

 

        实际上，按照目前的形式来看，以爱奇艺“迷综季”三档节目为代表的新入局者们，对于整个剧本杀市场来看，此类综艺所带来的启蒙和科普意义显然更大。

        现有情况显示，剧本杀综艺对于剧本杀行业的影响主要体现在剧本制作及人员参与上。前者显而易见，综艺与剧本杀之间的壁垒决定了在进军剧本杀品类时，综艺团队必须有行业工作者的支持。其中，以剧本创造为主要代表。

 

 

        后者要以《奇异剧本鲨》为例，主要原因在于，其全实景打造的形式需要众多具有专业素养的NPC作为节目支撑。陈芸芸表示，节目当中的NPC有许多孵化自线下行业，主要来自业内较为优质的工作人员。实际上，也有一些暂时在娱乐圈“查无此人”的演员愿意加入到其中。这种人员、渠道的相互打通，极大地激活了行业活力。

        当然，随着剧本杀辐射范围的外延，彼此交融的参与方已经不仅仅限制于剧本杀行业本身及综艺制作方。当《成化十四年》《刺杀小说家》《盛夏未来》等影视剧开始借助同名剧本杀作为宣传点；阅文旗下《庆余年》《全职高手》《余罪》等IP改编剧本杀提上了日程；游戏、酒旅产业等开始试水与剧本杀实现绑定，边界的模糊其实也意味着想象空间的扩大。

        以爱奇艺近期的“风起洛阳”项目为例，其已经和洛阳的文旅地产实现了线下合作，并借助平台生态制作了纪录片、综艺和动漫动画。未来剧本杀也可以作为新消费场景及营销场景等方向继续开发和探索。